摘要:3、看了这么多,您认为国内摄影师相对来讲还缺少些什么? 相对而言,国内摄影师的视野还比较狭窄,当然这是就10年前的状态而言。在仅有的几个主流媒体的影响下,视野的狭窄影响了创作的丰富性和多元性,从而形成了一窝蜂挤成堆的不良状态。这些年好多了,随着网络资讯的开放,大量留学回来的摄影人才的新鲜血液输入,从根本上改变了现状。但是一些习惯的改变也非一两天的事情,所以提倡多元和开放性的摄影创作,给摄影人有更自由的发挥空间,还是当下中国摄影的重点所在。

森山大道—北海道—其他021、请谈谈您是如何走上摄影和摄影理论这条路的吧。

中学毕业去南京旅游,父亲为我借了一台德国的罗莱双镜头反光照相机,学会了拍摄并且摸索暗房冲洗,喜欢上了摄影。大学毕业后留校担任宣传部的工作,拿到一台海鸥DF相机,从此进入了准职业的摄影生涯。90年代接触了国外摄影书籍和杂志,深感中国摄影理论上的落后,也就得盲目拍摄的不值得,自此翻译了大量的国外最新摄影资讯和理论,从而在摄影理论的领域中深陷而不能自拔。

 

2、您一直在博客上推介国外优秀摄影师的作品和画册,请问您收藏了多少本摄影画册?大致的收藏体系是怎样的?

90年代开始,从外文书店、出国旅游和网络等各种不同渠道陆续购买了大约三四千本国外摄影画册,以及大量的国外摄影理论书籍。收藏主要以摄影家的作品集为主,以姓名索引出现在书架上,凡世界上有一定知名度的摄影家几乎无所不包。此外,大部分买回的画册,第一时间就其前言或主要的介绍内容都做了翻译,在各种媒体和自己的博客上刊出,从而为理论研究和教学奠定了良好的基础——现在的研究生上课就是在家中的这些画册书架的背景中展开的。

 

3、看了这么多,您认为国内摄影师相对来讲还缺少些什么?

相对而言,国内摄影师的视野还比较狭窄,当然这是就10年前的状态而言。在仅有的几个主流媒体的影响下,视野的狭窄影响了创作的丰富性和多元性,从而形成了一窝蜂挤成堆的不良状态。这些年好多了,随着网络资讯的开放,大量留学回来的摄影人才的新鲜血液输入,从根本上改变了现状。但是一些习惯的改变也非一两天的事情,所以提倡多元和开放性的摄影创作,给摄影人有更自由的发挥空间,还是当下中国摄影的重点所在。

 

42006年年初,您的一篇《清算——风光摄影》刊载在《中国摄影家》杂志的卷首篇,引起了业内轩然大波。十年了,当年您要“清算”的现在有所改观了吗? 又出现了哪些新的需要“清算”的问题?

“清算”也正如前面所说,是针对视野不够开放所造成的后果,而非针对某种现象或者某些人。十年来经过更多摄影人的努力,“清算”的效果显而易见,的确对于中国摄影的单一化状态有改良作用。其实这些年我在媒体上所写的一些批评文章,已经不再就某类现象提出质疑,而是就摄影的本质提出看法,尤其是提醒更多的人,不要将摄影沦为简单的宣传工具,或者用于追名逐利!否则,摄影的进步只会是一句空话。

 

5、您的摄影批评一向直截了当,尤其对国内一些摄影现象,敢发声,颇有怒其不争的劲头。在您看来,国内的摄影评论和摄影批评现状如何?

批评就应该一针见血,直指要害,否则还不如不做。但是这样做非常难,我们的摄影人大多习惯了听赞扬的声音,而且中国摄影的批评的风气和权威还没有真正确立。或者说,中国摄影的批评还是缺少良好的大环境,也就是生态不行,导致了真正有力度的批评的声音不多,从而影响了中国摄影的进步。在这一点上,加大摄影理论的研究深度和加强摄影批评的直面力度,是提升中国摄影的重要途径。

上海金陵东路·日落泰晤士河 

6、从中国摄影金像奖的获得者,到对这个奖项发出过质疑之声,再到今年成为金像奖的评委,请您谈谈这次角色转换后的感受。

当年获金像奖,有荣誉感。当然,当时的评奖还比较简单。后来批金像奖,因为其中确实有着致命的硬伤。尤其是因为金像奖的不择手段和人情关系的无所不在,导致了金像奖有沦落感,这也是当年写文章怒其不争的原因所在——并非针对某些个人。这次被抽到担任金像奖的评委,之所以欣然参加,是因为很想了解金像奖的评选方式,以便更好地为这个奖项找找问题。的确,金像奖存在着被严重误读的空间,因为这是一个关注“评人”而非简单地凭作品的奖项,而大多数参评者都是将作品放在首位,这样就和一般的摄影比赛无异。由于宣传力度和明确度不够,从而造成许多真正优秀的摄影家并没有送作品参评,影响了金像奖的整体高度。从金像奖获得者变成评审者,感慨颇多,不一而足。

 


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