摘要:我经常告诉学生,“不要把你的相机收起来。即使你认为自己已经拍完,也要时刻保持这种状态。”总会发生一些意想不到的事情。

Alex Webb, Nuevo Laredo, Mexico, 1996-

这是一组在《光圈》杂志上刊载过的摄影工作坊节录,由镜头文化网站重新推荐给大家。其中一些大师们已经去世,如玛丽·艾伦·马克,因此如今看来弥足珍贵。

 

1、在重复中拓展

托德·希多(Todd Hido

当我没有新的想法时,常常感到很失落,想着,“噢,天哪,接下来我要做什么?”我以为我必须改变一切,当然,你不能因为你无法改变自己而无所作为。

我在办公室里为艺术学生保留了这份游戏规则,约翰·卡奇(John Cage)在他工作室里同样有一份。这些规则来自艺术家科里塔·肯特姐妹(Sister Corita Kent),第一条规则是,“找一个你信任的地方,然后尝试相信它一段时间。”也就是说,可以暂时停留在同一个地方并确信有这样继续下去的可能。我会去同一个郊区,拍摄灯光点亮的房屋。我拍摄到一张很好的照片,然后看看在另一张照片中会发生了什么。我会一次又一次地回去,在同一个地方拍照。过程缓慢,但是确信有进展。我以为在人性中这不是简单地重复自己,重复只是创作过程的一部分。

弗雷德里克·索默(Frederick Sommer)说过很多次“多样性就是变化。”摄影就需要这样的好奇心。在一遍又一遍地做同样的动作时,总有一些精华在其中。这是一种反复思考的过程。重复有一种舒适性和一致性,当然也不会太舒服。你不会感到很无聊。还有一些东西可以维持你的兴趣,拉动你。你必须相信会想出一些不同的东西,在这个过程中到达新的空间。可以从拍摄橙色的而不是蓝色的房子开始。

 Todd Hido, 2122, 1998

2、阿曼达

玛丽·艾伦·马克(Mary Ellen Mark

北卡罗来纳州瓦尔德斯有一所问题儿童的学校,我接受了《生活》杂志的指派去拍摄。我以为所有的孩子都很棒。九岁的阿曼达很聪明,也很顽皮。当然,她是我的最爱。有一天我乘坐校车和她一起回家时,拍了很多关于她的照片。我很好奇她住的地方。她在家门口下车,但跑进了树林。我找到她,发现她坐在一张旧椅子上抽烟。我能做什么?她才九岁,抽着烟。如果我让她不抽烟,她会嘲笑我。

我遇到了阿曼达的母亲,并安排在接下来的星期天再过来拍摄一天。我总是建议坚持你喜欢拍摄的主题。您不必完全参与杂志的指派任务,以遵循自己的兴趣和直觉。指派的任务可以让你发现一个新的主题。

阿曼达很高兴我来了。她用上了妈妈的化妆品,甚至还带着假指甲。我和他们家人一起度过了一天,主要是阿曼达和她的表弟艾米。我感到有些失望,因为在拍摄阿曼达过程中很难捕到真实的时刻。有时,最困难的事情是让人们不再抢镜头。另外,对于孩子来说,如果他们和你玩得太久,真实感反而会缺失。要像成人一样对待他们。有时我会说,“如果你微笑,我就不会拍你。”

这一天结束的时候,当我准备离开时,阿曼达的母亲说:“如果你想和阿曼达告别,她在小伙伴的游泳池里。”于是我回到游泳池,她在那里抽着烟,我的徕卡相机还带在身边。我以圆形游泳池为背景填满了画面,让阿曼达的姿态和香烟为前景。经过一天的拍摄,你可以看到她在镜头前完全放松了。她不再表演了。我拍了两幅,也许三幅画面。

我经常告诉学生,“不要把你的相机收起来。即使你认为自己已经拍完,也要时刻保持这种状态。”总会发生一些意想不到的事情。当时我收拾好了所有的其他器材,但幸运的是我把徕卡带在身边。

 Mary Ellen Mark, Amanda and Her Cousin Amy,Valdese, North Carolina, 1990

3、路线图的误区

吕贝卡·诺里斯·韦伯(Rebecca Norris Webb

丹尼·阿巴斯曾说:拍摄糟糕的照片很重要。这与你以前从未做过的事情有关。它们可以让你认识到一些没有看过的东西,当你再次看到它时会让你认出它。

在“我们之间的格拉斯”系列的接触印相中可以看到错误百出。有时候是一些模糊不清的机翼或尾翼,其他更令人沮丧的是一些被碎片破坏的画面。我最后保留了一些接触印相小样,作为一种提醒或路线图,帮助我有机会重新访问相同地点所用。在早期项目中,巴黎的一位朋友,现在是卡蒂尔—布列松基金会主任向我介绍了一个巴黎动物园,该动物园在20世纪30年代由一位著名的法国壁画家绘制了非洲大草原的场景。我参观了,看到了不错的、褪色的壁画,但是看不到动物。一年后,我决定重回动物园。当天空开始飘着细雨时,我收拾了装备准备离开时,注意到守护者将牧养的长颈鹿带到了壁画中的牧羊人空间。我于是又逗留了两个小时——只有长颈鹿和我——既惊讶有高兴,似乎摄影之神在对我微笑。

正如布鲁斯·戴维森曾经说过的那样,摄影取决于三个P:激情,坚持和耐心。

 Rebecca Norris Webb, Paris, 2002

4、他人的恩泽

阿列克斯·韦伯(Alex Webb

每种文化都有自己的传统,自身的传统,每一群人都有不同的隐私感和个人空间。因此,在不同文化的街头拍摄,不可避免地需要不同的策略。在某些地方,人们几乎接受了摄影师的存在,另一些地方人们会很抵触。那些对哈瓦那拍摄的摄影师有用的,可能在伦敦不起作用。在摩洛哥,人们常常不愿被外人拍照,在印度,他们对陌生人如此好奇,随后,人们经常期待意外的笑脸出现在照片中。

如何判断在不同的文化背景中是否会被接受?对我来说,唯一的办法就是走出门,看看会发生什么。在亚美尼亚的一个下雪天,我很惊讶被邀请去吃早餐。在牙买加,我记得印象最深的是一个红眼睛、长发辫子的拉斯特法里教徒,在金斯敦最臭名昭著的贫民窟之一的街道上与我搭讪:“有些拉斯特法里教徒是狼。我是一只羊。”然后他笑得很开心——一种慵懒的、大麻引发的微笑。

还有许多地方不能简单地走动和拍照,原因是有犯罪或暴力,或者可能人们大多怀疑相机。在这些情况下,摄影师可能需要其他人——社会工作者、社区领导者或仅仅是当地人——来帮助进入这些世界。或者他可能需要一次又一次地回去与特定的社区人群建立信任。

最后,它不仅是世界给摄影师带来的东西,也是摄影师给世界带来的东西。如果摄影师在街上看起来很紧张,周围的人也会感到紧张。如果他以轻松感或幽默感,带一点严肃和尊重文化的方式接近情境,可能会发现受到欢迎进入新的世界。温柔的开玩笑或让自己成为嘲笑的对象并没有错。毕竟,我们的摄影师经常看起来有点傻傻地穿过街道,寻找我们想象的那些不可言喻的时刻。

最终,街头摄影师能够在任何特定情况下逗留多久,主要归功于其他人的恩泽。

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