摘要:

托马斯·鲁夫(Thomas Ruff1958 )是当代德国艺术家和摄影家的领军人物之一,其一系列严谨的作品,包括面无表情的艺术家肖像,夜色星光下壮丽的景观,以及不可思议的类同画家笔下实验性的建筑。



     所以网上有评论说:当代摄影家托马斯·鲁夫属于那种让艺术评论者头疼、无法用简单尺度进行归类的艺术家。他对摄影和图像媒介的参与性和渗透性几乎是“万花筒式”的。其理由是:鲁夫的作品涉及建筑摄影、新闻摄影、人像、天文学、色情照片等诸多领域,对传统或新兴图像媒体和技术具有强烈的探索欲望,可能是摄影界最早使用数字图像技术和网络的艺术家。实际上,中国摄影评论界对鲁夫的认知是比较匮乏的。虽然鲁夫名声很大,但由于其作品中冷冰冰、甚至令人乏味的外观和并没有具体指涉的内容,使很多艺术研究者和爱好者以德国人特有的严谨客观气质为推诿,从而回避对他作品的艰涩内在的探究。从某种意义上说,鲁夫是位没有被深究的“无法绕开”的艺术家,在大众视野里“失踪”的当代思想者。(转引自“艺术中国”)



这里我们所看到的,就是他所探讨的和互联网相关、聚焦于各种类型的、不同风格的色情图像。他先是进行了广泛而大量地收集,然后经过计算机的加工,将其像素扩大、色彩调整、并且使其模糊。最终的结果构成了美丽的但是令人感到困惑的艺术品,不管是更好还是更糟糕,总是以其丰富性,超越了我们这个时代的艺术图像世界。和摄影家早期的肖像摄影相比较,后者更为强调的是画面中每一个细节的准确性,包括人物皮肤的每一个毛孔;前者则构成了抽象的力量,并且在轻盈的节奏中,让人一瞥就能感受到其中的色情元素。观众可以独立地欣赏这些画面中美的元素,也可以参与和这样的色彩艺术品的视觉互动,当然更可以通过自身的想象力,再造一个内心的白日梦。


画册中一百幅画面所形成的这一系列,同时节录了著名的前卫小说家米歇尔·乌埃勒贝克的一些章节,因其作品也同样受到色情工业的影响。在浏览了《村声》杂志的“人体系列”之后,评论家杰里·萨尔兹曾经写道:“鲁夫也许认为这些图像是分析型的或者是客观的,但是它们同时也是甜美的、奢华的视觉形态……性滑落在一些让人陶醉的视觉舒适之中,而这些日常生活中遍及世界的元素,变成了《恋爱行星》中的华丽画面。”



1982年以来,作为杜塞尔多夫学派中的一员悍将,鲁夫已经举办了将近90多个展,影响力遍及世界各地的博物馆和画廊,作品同时被许多重要的博物馆永久收藏。2002年,他获得了都市群体摄影奖。摄影家如今生活在杜塞尔多夫。












评论区
最新评论